前半生看的那么多香港电影,难道都白看了?
谈香港电影,如果不从赞同或反对「港片已死」开始,好像就很难开这个头。
那今天我们不谈死与活,我们要来谈一下港片的「重新焕发青春」。
内地70后80后认知中的港片的黄金时期,模糊说是从70年代末直到90年代中期,但若再精准点,差不多就是1983到1993这十年。
(相关资料图)
距今正好四十年。
《英雄本色》
视线拉回当年,业已完成由制造业向服务业经济转型的香港,推动其高速发展最主要的宏观因素已是内地。电影作为新潮而便捷的渠道,承载了刚刚打开视野的内地人民对外部世界的急迫张望。
在这个关键的历史节点,香港电影以一种既亲切又新奇的面貌,勾出关于摩登都市的概念。它不只是对当代都市繁华生活的呈现,而且涉及思想启蒙、生活态度的戏剧表达,简而言之,是另一种并非平行时空的现实可能。
八十年代的全盛时期,巅峰时港片年产就超三百部,甚至超过了南亚电影王国——印度。「东方好莱坞」的活力和干劲,正好也是那一代香港人奋发拼搏的缩影,也鼓舞了广大的内地人民。
《双龙会》
那种以活力为表征的精气神,代表了华语电影迅速衍化的能耐,代表了现代精神的强势启蒙,代表从电影到现实的万千可能,代表了流行文化、时尚潮流的张扬以及对七零八零后两代青年的塑造,包括对未来的大胆构想,对人格的形成,对世界观的塑造,对自身那种大于自身的想象与决绝。
港片必然是要在我们身心上留痕的,于是情怀不是一个苍白的概念,而是连皮带肉地,可以挖得到不随岁月与人情褪色的热切,甚至可以说,它即便是盛与不盛,都牵连着我们本来的心境。
意义于此,在我们最终记住吴宇森、袁和平、洪金宝、许冠杰等名字之余,无数电影灿若繁星地停驻在我们记忆里。
《最佳拍档》
就拿1983年来说,两部电影就极有代表性。
一是成龙的《A计划》。
这部电影方方面面的意义,首先在于成龙从演员到导演的一个关键转折。拥有了更多话语权的他,终于把更多关于动作的构想,以及对于电影的拼劲,给恰如其分地融合进去。
或者这么说,要不是成龙执导,未必有导演敢这么「疯狂」地要求明星演员,频繁做出如此危险的动作。但成龙对成龙,再狠也不在话下。
《A计划》
事实上,现在说成龙电影,甚至说港片,任谁也无法忽视这部电影里的经典画面,即成龙要从高达二三十米高的钟楼摔下去。
不仅实拍,而且拍了起码三次。在电影里,观众能非常清楚地感知到勇猛之余所浮现的真实心理反应,那种惊恐很能牵动共时的情绪,而惊恐中的敏捷与坚毅,则在高速塑造一个动作巨星的敬业形象,并强力叠合他与香港电影乃至香港精神。
毕竟我们在他首度尝试放到片尾的拍摄花絮里,还能看演员因为落地姿势不当而受伤,甚至险些丧命。但是这些,还不是他在电影里唯一受到的伤。八十年代香港动作片在搏命特技方向的勇猛前进,勇气有了,创意有了,名声与地位也都有了。
《A计划》
更拼命的演员,不用说只在当时或只在香港,那都是找不到的。成龙的登顶,撑高了他作为港片、作为演员的名牌,而《A计划》,就不只是这一电影系列的起点,更是这名牌辐射至全世界的起点,这让我们频频回望四十年前的时候,总有内心波澜在涌动。
刚才说了,香港电影在固有类型上在翻新,在加注更多倾尽所有的作者性。那么同在1983年,徐克也有一部堪称奠基级别的经典上映,那就是《蜀山:新蜀山剑侠》。
武侠片、神怪片、奇幻片,徐克都很玩得转,几乎是融会贯通,顺手拈来,体现出一种逍遥的癫狂来。
《蜀山:新蜀山剑侠》
在这部改编自还珠楼主长篇武侠小说《蜀山剑侠传》里,网罗了郑少秋、林青霞、刘松仁、洪金宝、元彪等等名噪一时的演员,并借他们,尤其是首度合作的林青霞,传递出古代佛教的传统美学。
美在被实践的过程里,徐克也启动了自己对特效的迷恋。四十年前,他就特意请来了曾为《星球大战》制作特效场面的好莱坞特效师,港片首次引进了蓝幕背景、模型、光学特技、接景、 stop motion及电脑辅助特技等等特技技术,电影里主角使双剑跟血魔决战的高潮戏份,就得益于此。
这部电影的开创性是惊人的,徐克天马行空的想象力,配上了走在前沿的特效技术,相得益彰。与此同时,我们等到的不只是徐克在这条路上的越走越宽,而且是香港电影在这方面有意识与有意义的开拓,这给了无数特效大片、华语奇幻电影足以追根溯源的本土启迪,也给了观众视觉受用之外的精神驰骋。
《蜀山:新蜀山剑侠》
主打真实和冒险的成龙式功夫片,与任由想象力驱使、将威亚技术和最先进的西方特效运用到极致,且结合了中国传统文化的徐克式奇幻片,在黄金时代初期,在截然不同的方向上杀得眼花缭乱。
代表作的高起点保证了他们王者身份的长红,转至九十年代初期,即香港电影黄金时期的后半段,则到了周星驰的天下。
1992年,可谓是「周星驰年」,全年票房前十五里头,七部是他的作品,而前五名更是被他一人包揽,加上已是连续三年彻底占领香港市场,更凭再次打破票房记录的《审死官》获封亚太影展影帝,名副其实。
《审死官》
年底上映的《武状元苏乞儿》,是他电影生涯中极为关键的一部作品,意义主要集中他对悲喜剧的参与。苏乞儿从富贵到贫贱的一夜之差,是花无百日红的慨叹,也是人生际遇的戏剧比拟,更是周星驰对戏如人生、人生如戏的洗练,并由此生发的转变。
在此前喜剧的累积上,他开始剥出内里的悲剧意味,这一剥,让他此后的作品有了更多现实参照,也有了更多深入人心的契机,而他的悲悯,成了周星驰电影、成了小人物喜剧乃至港片在跟现实土壤接边后无限宽厚的底本。
《武状元苏乞儿》
港片那么多剑走偏锋、嬉皮笑脸的电影,也就有了顾左右而言他的深层价值,等人在抽丝剥茧后怀缅。
在这样的基础上,再看之后的《大话西游之大圣娶亲》和《大话西游之月光宝盒》,无厘头的皮层下,尽显时至今日仍是人生课题的遗恨、奈何与哀切。
又或者,就沉潜到最纯粹的快乐里好了,港片哪里少得了《开心鬼放暑假》这些既是校园喜剧代表,又是惊悚、搞怪杂糅的喜剧尝试呢?
《开心鬼放暑假》
片单可以无穷尽地罗列下去,一如我们对港片的回忆、念想。那也正因为思绪无限,遗憾也陡然而生,就是那些旖旎的过往,总是相对模糊的。
当年,大银幕观影的条件是匮缺的,我们在录像厅、家庭电视机上看到的港片,几乎都是画质模糊、昏暗、卡顿、失真。而这些年,各种经典电影的修复版通过电影节、商业发行、在线播放的方式,令太多的电影,当然包括港片,重新焕发了青春。
《打工皇帝》
但唯一的遗憾是,对港片的修复,还是太少,太慢了。
最近得到的消息,中国电影资料馆、抖音、火山引擎已联合发起经典香港电影修复计划,包括本文提到的多部电影在内的一百部港片,即将都有修复版的推出。8月16日,《武状元苏乞儿》《A计划》《蜀山新蜀山剑侠》等二十多部电影,就已经作为首发阵容,与观众见面。
很幸运,我也有机会去捧场,在大银幕上看见曾经烂熟于心的人与事,如此清晰地呈现,有一种时光流转但一切如新的欣喜。
修复的意义毋庸赘述,打捞经典的壮举,终究是电影人与影迷的福分。得益于修复技术的不断升级,效率与质量可以节节攀升,这一次,最新的AI技术手段就很能如虎添翼。
《蜀山:新蜀山剑侠》修复前后对比
传统修复更侧重光影、色彩、美学,而AI修复则可以在这样的训练数据基础上,从清晰度、流畅度等方面进一步提升画质表现,快速达到修旧如旧的高质效果,这是在新技术中,实现我们对电影历史和文化的保护和传承。
而这一举动的最大意义,当然不是让老一代影迷获得一次怀旧的机会而已。而是它会将香港电影的魅力,传递给更年轻一代的影迷。
香港电影值得,影迷也值得。
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