杨紫琼的复调人生，中女的多重宇宙

首先，让我们恭喜杨紫琼，终于金球封后！

(资料图片仅供参考)

在昨天的金球奖颁奖典礼上，60岁的杨紫琼凭借脑洞大开的电影《瞬息全宇宙》获得了音乐/喜剧类电影最佳女主角。

“40年，终于站到了这个领奖台上，真是一段奇妙的旅程，也是一场难以想象的奋斗”。

当杨紫琼站在那个万人瞩目的舞台上说着获奖感言的那一刻，我真的觉得她是这个宇宙里的另一个“秀莲”。

文学家巴赫金曾借用音乐学中的术语“复调”，来说明小说创作中的“多声部”现象，而杨紫琼的经历也堪称“复调人生”。

妈的多重宇宙，姐的复调人生

相比《瞬息全宇宙》，我更爱它的台版译名：《妈的多重宇宙》。

因为电影里的女主角秀莲，就是一个普通老妈子，工作上一大堆不顺利的琐事，女儿吵着出柜、老公密谋离婚，每天过得平凡又糟心。

突然有一天秀莲老公告诉她，秀莲你是那个天选之人，需要穿梭在多重宇宙中拯救世界。

老妈子怎么拯救世界呢？

按照电影的世界观，秀莲在人生不同阶段，作出每一个微小的决定，都会创造另一个平行宇宙分支，创造一个新的秀莲。

比如说，有一个秀莲，很小的时候因为意外摔瞎了眼睛，只能靠嗓子吃饭，成了京剧名伶。

还有一个秀莲，当初没有跟丈夫去美国，后来机缘巧合拜师学艺，成了万人敬仰的功夫巨星。

多重宇宙中有千千万万个自己，说不定，杨紫琼也是秀莲的其中一个宇宙分身而已。

秀莲是一个不会轻言放弃的角色，这一点在杨紫琼身上也有很多投射，她本人的也因为不同的选择，经历复调人生。

刚开始从马来西亚到香港娱乐圈闯荡，她不懂做戏，中文也不好，只能在电影里扮演那种娇娇弱弱、等待被男主角拯救的花瓶。

后来转型做打女，没人看好她，但杨紫琼能拼能忍，打斗时即使满手淤青都不喊一声痛，从此导演和武行看她的眼光都不一样了。

女明星做到一半，杨紫琼为爱出走了，嫁给了自家电影公司的老板潘迪生，并且为爱息影。

这段婚姻仅三年就以离婚收场，原因不明，但她曾说：“女人没有她自己的独立性，她永远要求人。”

离开豪门的杨紫琼回归影坛继续战斗，在《警察故事3》里，她不断挑战高难度场景，连成龙都佩服不已；97年时，她又以矫健身手，成为第一位能与007并肩战斗的邦女郎，同时打下了在好莱坞的江山。

只不过在好莱坞，她多数时候都是以配角身份出现。

因为“女性”，因为“年纪”，因为“亚裔”，有太多太多人告诉杨紫琼，她的一席之地顶多是个配角，但她不信，依然在这个圈子里摸爬滚打，终于在自己六十岁时，等来了这部大女主电影。

秀莲是通过自我对话来超越现实困境，做自己的大女主，而杨紫琼也是通过自己的努力，打破了中年女性的困境。

杨紫琼说自己因为这个角色感到分外欣喜，因为她终于能向世人证明自己的能力了，她是能搞笑，能真诚，能悲伤。

我们都清楚，某些同样已是“中女”的明星，是一定不会接这样的老妈子角色的。杨紫琼作为一名职业演员，能从这些狼狈的小人物身上看到剧本的意义，发现角色的可能性，最终与角色一同走向成功。

这是中女救赎，是对某些潮流的反叛，也是真正属于“大女主”的路，依靠自己，依靠专业能力，某些流量花永远也不会懂。

中年女性困境

生活的重负总是相似的，秀莲身上所映射出来的，是中年女性群体在现实中所面对的困境的合集。

喋喋不休的客户、木讷而缺乏沟通的伴侣、捉襟见肘的经济状况……当无数琐碎的烦恼积压在生活中，人生就仿佛陷入一片泥泞的沼泽，看不到尽头，只会在日常的绝望中无限循环。

她们在职场上倍感压力，从入职开始就存在的因为“未来可能婚育”而被淘汰的压力在中年以后真正来临。

惠英红差不多40岁才回归TVB，初代金像奖影后涨为镶边角色，她厚着脸皮打电话问导演监制“有没有适合我的角色？”也只能捞到一些镶边的婆婆妈妈角色。

对于已婚已育的女性，职场也默认家庭会分散女性的注意力，普遍贬低女人的工作能力，使中女在职业上处于鄙视链底层。

《小欢喜》里，已婚已育的童文洁就因为有段时间因为家里的事情请了几次假，被公司的死对头阴阳怪气：“家里这点事啊，没完没了了。”

即便在工作上获得认可的优秀女性，依然要背负生育责任，默认要为家庭付出更多精力，广泛存在的“丧偶式育儿”更是耗尽了无数中年女性的生活热情。

社会现实不断挤压着“中女”，她们不配支配自己的时间，没有资格坚持自己的爱好，甚至在日常生活中选择衣服和饰品也要被评头论足。

我记得章子怡晒儿子满月照片的时候，就曾因为露出美甲收获诸多质疑：哺乳妈妈居然做美甲，太不负责责任了！

在他们眼里，哺乳期美甲的妈妈，不会是好妈妈。她们就应该面黄憔悴、蓬头垢面、不修边幅，越是为了生活艰辛奋斗，越是接近传统思维所塑造的刻板印象。

男性凝视下，女人是不平等的，贾宝玉将未婚的少女比作珍珠，可一旦嫁为人妇，就是鱼眼珠。

许多人未曾思考过，“白瘦幼”的背后是上千年来男性的某种价值选择，渴望和膜拜女性的一部分特质，鄙夷和厌弃另一部分——很不幸，“中女”是一种象征符号，恰恰代表了传统思维所厌弃的那一部分特质。

所以中女的困境不仅来源于现实，更来源于历史，和长久以来的刻板印象和思维定式有关。

贫困、大龄、离异……当这些中女容易拥有的负面TAG加于一身，她们的生活似乎就注定比别人来得艰难。

生活像是沼泽，一旦陷入就无法抽离，只会越来越压迫呼吸，最终使人窒息而死——无数的“中女”正在现实中体验这这种停滞感，越是挣扎，越是窒息。

“大妈秀莲”，正在生活的沼泽中渐渐下沉。

人的生活，不该只围绕一个宇宙

在我看来，杨紫琼无论是在影片里还是现实中，都在诠释着一种“自我超脱”的可能性。

秀莲被命运选定，成为无数平行宇宙的“救主”，只有她才能拯救世界，这是内心世界外化的典型模式。

战胜自我是所有文艺作品中永恒的主题，秀莲在平行世界的冒险、与其它世界人物的对话，最终指向了一颗坚定而平和的“本心”。

事实上，广大的中年女性并不会在电梯里遇见自己来自平行世界的丈夫。她们的停滞感，所面对的生活困境、处于鄙视链底部的无奈，无法通过平行宇宙的冒险来消解……最终能够救赎一切的只有自己。

这很现实，因为生孩子和年龄增长而丢掉的工作机会不会从天上掉下来，只有脚踏实地去争取，做到自己的极限，才能够将机会重新拿回来。

新近拿下视后的江美仪，出道几十年都是配角命，但她就是稳稳地接住每一个拿到手的角色，在配角中不断自我充实，一步一个脚印拿到了自己想要的东西。

这是中年女性的职场智慧，她们不会再去追逐太多潮流的浮华的东西，而是把当下的事业做好，成为生活的主人。

麻烦的是，有些姐妹不仅事业因为生儿育女暂时停滞，连自己的情绪也被带进去了。我身边就有朋友，婚前本来挺精彩的，生娃后因为整副身心放在家庭上，结果孩子长大后，自己的分离焦虑比娃还强，又开始想要二胎了……

困在繁重的育儿任务里，人生的可能性变得越来越少，仿佛一眼望到头。

生娃养娃是挺重要的，但往后余生仍然有很多值得坚持和期待的东西，应该多往内心看看，有没有开启另一个宇宙的可能？

我很喜欢一位心理学博主叫严艺家，37岁那年，她带娃去英国读博，完成自己因为未婚先孕而耽误的人生计划。

多晚都不算晚啊！自驾游环中国的苏敏阿姨，在经历了33年不幸福的婚姻之后，毅然挣脱，以“在逃家庭主妇”的身份，开启了新的人生宇宙。

在这个新的人生宇宙里，她一人一车一帐篷，看不同的风景，与形形式式的陌生做朋友。她登上了《纽约时报》，和傅首尔谭卓同框，为奢侈品代言，上海迪士尼邀请她去游玩，副总裁亲自作陪同游……

每一种经历都是过去死守家庭婚姻的她未曾想过的，苏敏说“过去是过去式。如果回首难以忍受，那就不要回头。展望未来，我还有半辈子要过。”

E姐结语：

世上有无数的“秀莲”，她们面临着各自不同的困境，停滞在人生的某个阶段，在某种境遇下苦苦挣扎。她们或许普普通通，没有那么耀眼的才能；或性格软弱，不像电影的主角那样勇敢和果决……可她们的人生，依然只有自己可以真正依靠。

失去的工作和机会，唯有脚踏实地地去争取；家庭的分工，需要沉着冷静地去沟通。走出人生泥沼的每一个脚印，都需要由自己踩下——这是现实。

中女的身上压着几座大山，生活的点点滴滴，不断消磨着她们对生活的热情。但正如杨紫琼在电影中告诉我们的，只有战胜自己的人，才能真正与生活和解。超越自己，才能超越困境。

每个人都可以是生活的大女主，但世界上没有那么多的机械降神，所有真实的大女主都要耐得住寂寞，一拳一拳把山击碎。大龄未婚、育儿负担、生育焦虑、职场歧视、家庭纠纷……一切打不到你的困难，都将使你更强大。

“中女困境”使许多人感到真切的焦虑与困扰，但它无法困住命运的主人。

-今天头条の主笔-

你的小仙女E姐，中女之友河马君，多重可能的阿菠萝&菜籽

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