【直播】藤井树x口袋电影x电子骑士：我们看“阿凡达”时是在看什么？
《阿凡达：水之道》终于定档了，距离2010年《阿凡达》的上映已经过去了12年。从1902年乔治·梅里爱的《月球旅行记》开始，我们就通过电影想象另外的星球文明，很多导演都用星球叙事发挥了电影极致的魅力。
上周的“藤井树说电影”直播间里，藤井树小姐和口袋电影、电子骑士一起聊了《阿凡达》，那时候还不确定能不能在电影院和《阿凡达2》见面，我们在期待中回顾了12年前关于《阿凡达》的一些记忆和感受。
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《阿凡达》的观影经历
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藤井树：我们今天要聊的话题是《阿凡达》，一部具有里程碑意义的电影。2010年1月2日，《阿凡达》在中国大陆上映，盛况空前，当时的辉煌景象我到现在都记忆犹新。关于《阿凡达2》的上映，我们也是充满了关注和期待。为什么我们对《阿凡达》的感情如此强烈，它对于电影来说意味着什么？这是我们今天交流的主旨。首先请大家都来分享一下，2010年《阿凡达》上映的时候，你们分别在哪里，是什么样的情景？
口袋电影：记得当年我在太原读高中，网络没那么发达，手机还是诺基亚。学生时代没有太多的时间和精力去电影院观影，印象很深的是那时候打开手机网页，看到的大部分信息都和《阿凡达》有关；身边看过电影的同学会热烈讨论，市里的影院也每天都有人排队买票观影。作为一名在校学生，能切实地感受到《阿凡达》的火爆。
电子骑士：那时候我在北京，当时在《环球银幕》杂志社工作。因为工作原因，我关注《阿凡达》比较早，09年初的时候，外媒就对这部电影展开了报道，说它具有划时代的意义，3D效果如何惊艳，对影史影响多么剧烈。当时我们已经看过《泰坦尼克号》，知道詹姆斯·卡梅隆是个大导演，看到外媒对《阿凡达》的高度评价，作为业内人士，我们还有些半信半疑，想象不出3D效果到底能有多不一样。09年底，《阿凡达》在海外正式上映，马上大爆，引进国内以后，就像口袋说的，一票难求。
我记得第一次看《阿凡达》是在北京的华星，那时候北京的IMAX很少，我去过华星以后，发现大家都在讨论IMAX的观影攻略，以前的观众从未想过这些，《阿凡达》上映后，引发大家关注到观影的技术问题。当时的华星是北京最早的一块IMAX，已经有点旧了，亮度不够，于是大家蜂拥去抢电影博物馆的票，那里的巨幕影厅有北京最新、最大、最亮的IMAX银幕。我印象很深的是，因为太过火爆，根本买不着票，临近春节，北京下着雪，我们赶到电影博物馆，就在雪地里等着，是张小北给我找的票，非常不容易。后来看到梅雪峰写文章说，他也是从张小北那拿的票。
在电影博物馆看过第二遍后，真正体会到了这部电影的好，它的3D效果惊人，在那之前大部分电影的3D给我的感觉是在小盒子里的立体，《阿凡达》则是整个空间的包裹，是完全不同的观影感受，我那时候才明白外媒的称赞意味着什么。
藤井树：2010年我在《优家画报》，当时的办公室在淮海路上，距离人民广场一站地铁，人民广场有一个影院叫和平影都，这家影院在2010年《阿凡达》上映的时候一战成名，排队买票的人在楼下的来福士广场门外绕三圈，媒体连续好几天报道，称电影票比春运的火车票还要难买。我当时也做了一篇报道，统计数据时发现，2010年1月份，全国共有13块IMAX银幕，这当中有3、4块还是在科技馆和博物馆中，属于科教性质，商业用途的IMAX银幕不超过10块。
《阿凡达》上映以后，IMAX就大刀阔斧地进入中国大陆市场，中国影院的硬件升级，就是从《阿凡达》开始。我当时也是第一次在电影院体会到沉浸式观感，银幕里的一切就在你眼前，在潘多拉星球，各种生物飞来飞去的时候，我旁边的小孩就站出来去抓，之前看电影从未有过这种感受。
《阿凡达》的技术革新
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藤井树：我觉得影史上有两部影响力蔓延全球的电影，它们的感染力和卖座程度不分国界、不分文化、不分种族，一部是《泰坦尼克号》，一部是《阿凡达》。《泰坦尼克号》是经典的爱情片，《阿凡达》则让全球人民知道了什么叫3D，什么叫IMAX，什么叫IMAX 3D。想问问骑士，《阿凡达》在技术上到底做了哪些革新？为什么具有划时代的意义？而对口袋来说，《阿凡达》的技术革新，带给你的直观感受有哪些？
电子骑士：银幕背后工业制作的东西，很多观众是后来才意识到的。现在大家都知道，拍电影很多商业大片要做Preview，预览，先把这部片子用3D动画的方式简单做出来，导演就能看出哪些地方要加特效。但《阿凡达》是12年前的作品，那时候还没有先做Preview的概念，并且《阿凡达》也不是Preview，它是即时Preview，这意味着演员在表演骑龙的当下，卡梅隆的银幕上演员就是骑着龙的，只不过龙的形态还相对简陋，看到的画面除了不够精细之外，和成片是一样的效果，这在当时只有卡梅隆的团队能做到。其他电影都是演员先表演，拍摄完成后再找特效公司合成。卡梅隆为了拍《阿凡达》，自创了一套拍摄体系，真正做到了“所见即所得”，他看到的就是电影要呈现的，这是非常厉害的。
这样拍出来的电影，后期很少会出现问题，因为在拍摄阶段都发现并解决了。很多商业大片不可避免的例如：渲染有问题、视角不对、近大远小的比例有误等情况，《阿凡达》都没有，做得特别完美。我们一直强调它的3D是真3D，因为很多电影是由2D转换的，先拍2D，再做个简单的重影。而卡梅隆是全片IMAX双机拍摄，又是绿幕，又是加特效，IMAX的摄像机还很大很沉，多亏他有自己的一套系统，不然拍摄会非常非常难。
记得当时有一个新闻，卡梅隆为了让《阿凡达》的首映达到最佳效果，地点选在伦敦，而非美国，因为全球只有为数不多的几个影厅能达到他的要求。首映特别提到，伦敦帝国电影院联合杜比和Barco特制解决方案，因为卡梅隆这个技术狂人，把3D做到特别完美的地步，所有画面都为3D去设计，打造从头到尾真正的立体感。12年过去了，3D效果能比肩《阿凡达》的，依旧没几部电影。
口袋电影：就如两位老师所说，当时IMAX的银幕很少，我们很多观众看不到《阿凡达》这部电影的标准规格。但也是因为它太火爆，哪怕是普通影厅，排片依然是满的，就算知道观影效果会打折扣，观众还是对它充满了好奇和期待。我印象最深的是，当时大部分观众都没有戴着3D眼镜观影的习惯，大家发现不戴眼镜的时候，画面是重影的，戴上眼镜，电影里的一切瞬间立体起来，都觉得很有趣，会一次次摘下眼镜，又戴上。影院里弥漫着这种新奇、快乐的氛围。
《阿凡达》用现在的话说，是真正做到了破圈，当时不只是业内人士和年轻人在关注、讨论它，社会上各个年龄段的人都知道它的存在，没有观影习惯的人也愿意走进电影院，体验3D的效果。《阿凡达》改变了大众对电影的认知，原来电影可以这样拍，原来这种技术叫3D，原来我们可以从电影里获得这么丰富的感受。《阿凡达》之后，国内IMAX的银幕越来越多，新建的电影院会专门设置IMAX影厅，很多后来引进的电影，知道3D在中国很受欢迎，会专门做3D或IMAX版本来上映。这些都是由《阿凡达》而来。
《阿凡达》的故事价值
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藤井树：《阿凡达》把很多没看过电影的观众带进了影院，大家意识到原来有电影要戴眼镜去看。记得我推荐父母去看，我妈开始时觉得头晕，因为银幕非常大，不适应，投入进故事之后，又觉得很好看、很神奇，好奇电影到底怎么拍的。对很多从未进过电影院、从未看过3D的观众来说，第一次3D观影的经验就是《阿凡达》给的。我觉得《阿凡达》还有一个非常厉害的地方，是它的故事本身也很好，非常通俗，老少皆宜，和技术高度统一。
电子骑士：卡梅隆是讲故事的大师，他的电影故事都讲得很好，本身也是很优秀的编剧。有的观众觉得《阿凡达》的故事比较简单、老套，事实上，如果这个故事换一位导演讲，未必能做到卡梅隆这样动人。卡梅隆讲故事的功力很高超，懂得在该紧张的时候紧张、该感动的时候感动，充分调动观众的情绪，162分钟的片长，不会让我们觉得拖沓或疲惫，这是他叙事的厉害之处。此外，为什么大家觉得老套，因为《阿凡达》是个民间传说式的故事，非常简单、传统，正邪双方截然对立，主角觉醒捍卫家园。电影无意去讲述现代的、触及人性的、有很多层面的复杂故事，卡梅隆更乐于用通俗的文本承载技术内涵。
《阿凡达》的星球生态
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藤井树：《阿凡达》的故事表达的是普世价值，保护家园、环保意识、和平与爱等等，它不是为一个民族、一个国家而拍，它传递出的价值观是全球性的，这也是《阿凡达》能在全球都大卖的重要原因。
我曾看过一篇《阿凡达》幕后制作的报道，当中提到卡梅隆严谨把控了潘多拉星球的每个细节，他结合科学依据对这个异域世界进行大胆想象，星球上的所有生物都有现实基因，它们不是电影的道具和布景，而是拥有姓名的生灵万物，是文明的遗产。纳威人怎么生活、怎么呼吸、怎么繁衍；潘多拉的大气成分、生物属性、磁场漩涡效应；彼得·杰克逊的维塔工作室和乔治·卢卡斯的工业光魔等48家公司、庞大的科学顾问团队以及1858位工作人员共同创造了《阿凡达》里的一切。这带给我特别大的触动，导演不只是在讲一个通俗易懂的故事，他是在革新电影的创作方法。
电子骑士：我最近正在翻译卡梅隆的一本设定集，当中有他最开始做电影的时候画的一些设定画。大家都知道《泰坦尼克号》中Jack画的那幅Rose的肖像，其实是卡梅隆自己画的，他是个不错的概念设计师，很多电影都是自己做的设计。那本书里卡梅隆写到他很早以前做的设计都用到了《阿凡达》当中，换句话说，卡梅隆为《阿凡达》的设计做了十几年的积累和沉淀。
我看到很多惊喜的细节，甚至细微到我们意识不到的部分，比如《阿凡达》里的石头，大家可以仔细看一下《阿凡达》，卡梅隆曾明确指出他不要地球上那种普通的石头，所以最终电影里出现的都是嶙峋的怪石。我看了他的画才知道，电影的呈现可能不及他准备工作的十分之一，连一闪而过的生物，他都画出了样貌，起了名字，介绍了特性。
藤井树：所以其实早在那个时候，卡梅隆就构建了《阿凡达》的宇宙。拍一部电影做到这种程度，就知道他为什么能这么成功。
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