求婚未成功被困在时间循环里！《再说一次我愿意》
2022 年一月上映的台湾爱情电影《再说一次我愿意》，故事描述准备向女友告白的男主角路克，在告白失败昏迷之后，永远被困在告白的那一天。明星组合、明确的类型故事架构，并在电影中大量选角网路名人担任配角，《再说一次我愿意》具有明确的商业指向，将爱情故事置入时间轮回的叙事当中。
时间轮回是近年流行的叙事机关，他们大多会指向1993 年由比尔莫瑞主演的经典爱情喜剧《土拨鼠之日》 ，关于一个坏脾气的气象主播发现自己永远被困在同一天，而当他终于发现爱的真谛，他也就从时间轮回的牢笼中逃脱。
「不断经历重复的一天」，像是一个不太灵光的命运之神设下的道德陷阱，实际上，这个装置总是不脱离几种必备元素，以致于它长远看来有点疲乏：主角在刚刚踏入轮回的时候，都会被某些重复发生的事件震惊（通常发生在主角起床前后）、主角在掌握规律之后，会成为时间轮回中的大师（因为他可以精准地预测何事将在何时发生）、主角最后会接受自己受困的事实，并且在转念后意外透过突破道德困境而实质离开轮回（端看主角开头处显现的性格缺陷是什么，通常就会发生对应的突破）。
大方向来说，《再说一次我愿意》叙事推进主力全数押在时间轮回的张力，对于太早就熟悉这个类型故事与谜底的观众来说，这是有点危险的事，因为电影在其他方面的剧本写作或影音趣味并没有办法让人耳目一新。在细节处理上，举男女主角第一次相遇当例子，前男友的对白便非常不自然且过度公式套路，对观众来说，这不是太大的困扰，毕竟我们都可理解有些不重要的角色只能成为「只是情节需要」，而像是机器人，但只要我们有其他更有趣的东西可以看就好，但是，更有趣的东西鲜少在电影里被发掘。
我们需要提出的其中一个问题是，《再说一次我愿意》几乎完全关于男主角，在爱情关系中，他最初被暗示缺乏对于对方的了解，之后他尝试去理解女主角不答应求婚的原因，但是在故事的最后，观众却发现重心仍然只在他自己身上。
《再说一次我愿意》呈现的是没办法脱离母亲保护的男主角，有着爱情电影中最常见的直觉男性形象：幼稚、不成熟，喜欢大排场，却无法真正体察或聆听对方的需要。透过故事中段的无限轮回，角色相对获得的答案是他必须要拥抱成熟的社会关系，在交往中负起责任，所以他要转向提出承诺、提供强而有力的保护。代价是理解自己家人对自己做出的牺牲，也对应地放弃一些个人生活的乐趣。
《再说一次我愿意》在这个叙事装置的运作规律中做了一点小小的抵抗，主要发生在电影尾段的转折之后，一个悲剧性的事件解释时间回圈在这个故事里的意义，它也同时地再次回到对男主角不成熟状态的惩戒，意及电影创作者在告诉观众，观众是幸运的，因为观众还有机会把握当下，但对剧中人来说，流逝的时间其实不能回头。
我对于判断爱情观念的优劣没有太大兴趣，《再说一次我愿意》或许在这里有一套可以打动部分观众的有效策略，但回到前提，这仍然有点可惜，因为它在最后会回到封闭状态，女主角或是其他重要配角在故事结局的反应，或多或少因为过度往故事的主题动机靠拢而缺乏生命力。
时间回圈电影的问题向来是那个可以终止异象的开关过度明确，使得它常有说教疑虑。从选题观察，《再说一次我愿意》并没有往年代特色或是生命经验寻找更多材料，或许本来就并非希望成为大作，而是诉求目标明确，故事有效。然而，也是在这样的前提上，不论是影音效果、表演特色、对白细致，或是其他任何细节，这部电影都缺乏能够再更进一步展现活力的表现力，去消解主题过于明确的弊端。文/橘猫
