从《卧虎藏龙》到《风起洛阳》：影视作品本质，从来都是内容为王
近日，第二届中国文化强国论坛在澳门永利皇宫举行。
参加这次论坛的基本上都是大咖，张成功、俞胜利、吕建民、李自松等多位中国影视文化界大咖、专家学者和影评人就“全媒体时代如何提升中国影视国际传播力”“文化强国战略下澳涞坞助力澳门青年创意产业顶层设计”两大议题展开讨论，为文化输出以及文化自信的输出，各自建言献策，给出了自己的观点。
提及中国影视作品，尤其是华语影视做的对外输出，就不得不提及具有划时代意义的影片《卧虎藏龙》，武侠、大义、竹林等等经典的武侠元素被李安层层叠叠的适用，加之深邃的内涵，最终将《卧虎藏龙》送上了奥斯卡最佳外国语片的宝座。
那么，李安《卧虎藏龙》的经典竹林戏又是哪里来的呢？
或许就要追述到经典的武侠电影《侠女》了，
上个世纪70年代之前，武侠电影从来都不是影视作品的标签，
由于拍摄技术、导演用心等关系，
早在上世纪30年代，武侠电影更多仅仅是已“商业糟粕”方式出现，
其中最为著名的就是1928年上映的《火烧红莲寺》大火之后，便出现了大量的效仿者，比之当下的“狄仁杰”都要来的火爆。
赖何“赶工”出来的东西就注定了不会精细，甚至是“粗制滥造”，
影视公司却是赚得盆满钵满了，
但是，武侠电影的名声也被毁的差不多了，
甚至有导演称之为：“神神鬼鬼，舞刀弄剑之流。不堪入目。”
还好《侠女》的出现，有效的止住了这种趋势，
甚至还获得了第28届戛纳电影节技术大奖，从此结束了武侠片“文化糟粕”的声音。
直到《卧虎藏龙》的出现，不仅仅获得了第73届奥斯卡最佳外语片等4项大奖，更是开创了华语电影历史上第一部荣获奥斯卡金像奖，甚至还被英国《卫报》评选“21世纪最佳影片100部”位列第51名。
正如制片人俞胜利表示：“国际传播力的几项硬指标，电影是票房，电视剧是收视率，还有在国外获各种各样的奖，这几个都不可或缺，应该综合起来分析。”他认为好莱坞、印度和韩国的电影比较有代表性，值得我们学习。
《卧虎藏龙》向世界宣讲了一次中国的武侠，也将中国武侠的带到了世界各地，点燃了众多少年心中的“星星之火”。
优秀的电影从来都不是仅仅限于电影本身，正如这次大会说到的《风起洛阳》，在影视作品获得大幅度成功的同时，演员也好、导演也好得到了观众的认可，就连“洛阳纸贵”也被重新认识。
根据数据统计，就在《风起洛阳》热播之后，全国观众前往洛阳旅游的人简直就是呈几何数字的增长，无疑这与电视作品的热播分布不开，吸引游客的不仅仅是洛阳本身，还有《风起洛阳》的内容被观众所认可，不然谁会无缘无故的想起去哪儿。
回归此次论坛，想到走好文化输出，或者说是优秀影视作品的输出，犹如《鱿鱼游戏》的火爆，它说包含的不仅仅是主演的用心、导演的用力，有的应该是更多是内容的观感性以及认可，归根结底内容才应该是影视作品的本质。
