这绝不只是一部简单的续作！

在《误杀2》上映的前夕，我有幸受邀在中影集团和影片导演主创一起观看了影片，并进行了坦诚的交流。

这部影片意义在我看来，绝不止于是一部简单的续作，大概有三个方面值得讨论。

首先，影片承继第一部，将故事发生的背景设置在一个带着模糊和暧昧性的“唐人街”（从影片的第一个大炮镜头就可以看出来），这就使得《误杀》系列在陈思诚打造的“系列电影宇宙”中，俨然成为一个蔚为可观的支脉。

不论是在视觉上，还是在人物设置、故事情节的发展上，《误杀》系列和《唐探》系列具备着统一性的、风格化、可供打通的外观。

这在国产电影人的创作上还是颇具野心和特色的。如果说，大家都在发展商业IP，我相信陈思诚所主导的这个系列其整体性或许是最好的。

说到底，他们头脑聪明、明确，知道自己想要什么，以及如何通过影像的构建实现。

其次，正因为“唐人街”本身的视觉形象基础，《误杀2》明显延续着一种混血的基因。通过一种虚构时间、地理的设置，使得它在一系列以“民族主义“为核心旗号，借以激发观影热情的当下热门电影中，体现出另一种独特的商业旨趣。

在《误杀2》所呈现的虚拟国度里，故事中的人物五方杂处，操着南腔北调，形成一种”泛亚洲化“的外观。

从形式与风格样态上来看，这种被刻意打造出来的、混血的、跨区域整合模式，或许有利于作品走出国门，吸引更多元的观众群体。

我们老是希望自己的电影“走出去”，《误杀2》的设定天然具备着某种便于推广的普适性。

第三，故事虽然发生在一个架空的语境中，但是故事中探讨的各种话题，是非常具有当下性的热门话题，因而这些话题并非架空，而是人们普遍关注的。

比如关于对媒体的操控、权力的滥用、医患矛盾等等，这些元素能吸引人共情。

表面上看，《误杀2》讲得并不是中国的事儿，却也在欣赏层面上十足是中国观众（包括其他观众）共同关注的核心议题。

这种电影能拍出来，尤其对于媒体对权力监督的呈现，还是勇敢的，这一点毋庸置疑。

颇有意味的是，相比较《误杀1》结尾的开放性和模糊性，此番《误杀2》的选择更趋稳妥主流。

《误杀1》当秦沛面对镜头意味深长的一笑，让主人公肖央操控事态发展的“可控”与“失控”变得复杂暧昧——这也是影片在翻拍中超越原作的地方。

而到了《误杀2》，影片选择了在各种复杂议题的探讨中，触及人性最根本的层面，打造最让人亲近的人情话题——显然，更加安全直给。

抛去各种纷繁复杂的外观，《误杀2》的核心仍是关于一对父子的故事。关于这一点，具体说几句。

我对《误杀2》的第一张海报印象深刻，犹记得上面只有一张作文纸，作文标题《我的爸爸》，正文是三个大字“砰砰砰”。

看完电影，我把这三个字解读为：一是孩子的心跳声，二是这场暴乱中的枪声，另外，这也是父子之间一种独特的沟通方式。

电影对林日朗与儿子之间情感的展现，还是挺细腻的。

父爱藏在细节里。小虫参与的那场球赛，起初并不占优势，他们队甚至面临落败境地。当林日朗赶到现场为儿子加油助威，一遍遍朝小虫呼喊鼓励和赞美的言辞，小虫也从父亲那里获得力量。

小虫说过，我的爸爸是个超级英雄。最后，小虫的球队拿到了奖牌，这块奖牌，是父子共同争取而来。

林日朗在小虫病重后，一直把奖牌戴在身上。就连他去劫持医院时，依然戴着这块奖牌。而就在现场，特警朝林日朗放了一枪，林日朗应声摔倒，可他安然无恙——是那块奖牌帮自己阻挡了子弹冲击。在林日朗舍生犯险拯救儿子生命的同时，其实是儿子抢先救了爸爸一命。

和《误杀1》一样，《误杀2》中也承袭了某种“迷影“元素。这是电影趣味的组成部分，更是驱动电影叙事的源动力。

林日朗与儿子小虫玩互动游戏，因为自己是编剧，擅长犯罪类型剧本，和儿子玩小游戏也顺势演起了剧本里的情节。

在这里，电影也成为沟通父子情的媒介。

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另外这个现实中落魄潦倒的编剧，他的剧本得不到任何的重用，但他将之用于现实，执导出一部现实中翻江倒海、人仰马翻的大戏。

所以《误杀》系列也是关于电影的电影，其中有着电影人的自我指涉，有着电影人将“迷影精神“推而广之、现实放大的狂欢。

电影在人物刻画上做了一些探索。比如在肖央和任达华主演的另外主角的对峙、同情之外，还有主要的女性角色——记者李安琪。电影试图刻画出这个角色的多个层面，采用了先抑后扬的方式。

出场时的不近人情、蛮横功利、野心爆棚，之后在案发后直入危险现场，体现出她不顾一切追求爆点新闻的勇气，最后也敢于和权力斗争、追寻被蒙蔽的真相。

最后新曼的夜晚下起暴雨，给这座弥漫着焦灼气氛的燥热城市，带来一场顷刻的清新的冲刷。除了被冲刷而出的真相，还有李安琪褪尽的妆容。

这一刻，她的素颜带着些许坚毅，反而更能获得观众的认同。

《误杀2》试图打造的，就是这样一位多面、富有层次的女性。

相比较此前不少市面电影将女性刻板化的表现，影片确实是下了力气，当然你是否会喜欢她就见仁见智了。

影片当然也还存在一些不够完美的地方，这在我和戴墨等主创的交流中，都毫不讳言地指出。

比如，关于电影的叙事节奏，还有值得打磨之处，那个想要刺杀医生的病人，掺杂在主线剧情里，叙事的功能性略显不够。

另外，一些插科打诨的梗，在我的观感里有点用意不明，比如被绑架男青年展示被女友暴打的喜剧情节，和主线剧情的悲剧基调并不十分吻合——这似乎是一种对陈思诚《唐探3》中王宝强电梯间拳打女护士所引发舆论争议的自嘲——但我们千万不要忘了，他可是身处险境、被绑架的人质啊！

凡此种种美中不足，值得年轻的主创们仔细探究，不断优化。

正像我在前文中所言，当《误杀2》可以被视为“系列电影宇宙”发展出的某个支流的时候，它便有了被继续开发创造的可能性。

比如将这部影片搬上剧场的可能性——因为整体来看，《误杀2》还是一个密室推理的模式，它的戏剧推演设定，让它具备了某种生命继续延续的可能性。

因此，我大致可以断定，《误杀2》的大银幕化只是一个开始，如果市场反响口碑良好，它的未来或许将蕴含更多再生的潜力。

这正像是《唐探》推出网剧时带给人的惊喜一样，谁又会说《误杀》系列做不到呢？