角色、故事都不同，这些国产电影为何能成“系列”“宇宙”？

12月17日，《雄狮少年》《误杀2》两部贺岁档大片同日上映，一部因前作《误杀》的成功颇受期待，一部靠点映赢得口碑的同时，背后还有一个更大的“中国少年宇宙”。

拍系列片、打造电影宇宙，成为近年国产电影的流行趋势。另一方面，一些系列片或打出“宇宙”概念的影片前后并无关联，角色、故事都不同，也让观众对其逻辑产生疑惑。系列片、电影宇宙如何拓展电影IP？大量系列片和电影宇宙的出现，能否成为未来国产电影发展方向和产业成熟标准？

系列片是商业成功的“果”

电影《流浪地球》的结尾，吴京饰演的中国航天员刘培强为拯救地球点燃木星，壮烈牺牲的场景感动了很多观众。近来不少网友发现，吴京竟然出现在《流浪地球2》主演名单里，“上部牺牲了，这部该怎么圆？”“刘培强要复活吗？”

无腿登珠峰大爷夏伯渝探班《流浪地球2》

上海出品电影《刺杀小说家》改编自双雪涛同名小说，原著情节已经完整呈现，但该片宣布将推出续作《刺杀小说家2》。导演路阳表示，续作会解答第一部中的疑问，比如“赤发鬼”是如何从凡人成为赤发鬼的，少年空文和作家路空文也会继续冒险。

《刺杀小说家》

同样让观众产生疑惑的还有《误杀2》。《误杀》翻拍自印度电影《误杀瞒天记》，《误杀2》则翻拍自美国影片《迫在眉梢》，无论角色还是情节都毫无关联。同时参与过两片编剧的李鹏坦言，刚接到创作任务时一度也怀疑电影是否该叫《误杀2》，直到找到了创作抓手——折射社会问题并让观众产生思考，这是“误杀”系列背后共同的主旨。

不管故事完没完，主角还在不在，电影都可以拍成系列片吗？“理论上都可以，看编剧的能力。”上海社科院文学所助理研究员杜梁介绍，系列电影早在1910年代初就已出现，其背后是出于经济目的的考量：什么样的市场要素、叙事要素可以吸引观众、产生票房，就按这种方式重复生产。

因此，系列片是商业成功的结果而不是原因。很多电影并非一开始就打算拍系列，但每一部“爆款”都有可能打造出一个系列。宁浩拍摄《疯狂的石头》时，这部小成本电影并不被看好，意外爆火后，该片衍生出系列续作《疯狂的赛车》。两片故事不同，但都由黄渤主演，有着类似的喜剧结构。《误杀2》作为全新故事的续作，也和《误杀》在当年成为贺岁档黑马有关。这也不难解释《流浪地球2》为何还用了吴京。“高成本电影制作要尽可能多地吸纳有票房号召力的元素，从导演到演员，多多益善。”杜梁说。

“宇宙”需要有拓展的可能性

相比可以多角度衍生的系列片，电影宇宙要复杂得多。彩条屋《哪吒之魔童降世》的爆火，以及《姜子牙》的上映，勾起不少观众对建立“封神宇宙”的兴趣。追光动画在推出《新神榜：哪吒重生》后，也预告了第二部《新神榜：杨戬》即将明年上映，让人看到了另一个“封神宇宙”的苗头。不过，对标好莱坞的“漫威宇宙”，“封神宇宙”的作品数量和体量还远未达到。

《姜子牙》

“封神宇宙”未起，“中国少年宇宙”又来。贺岁档动画《雄狮少年》作为讲述平凡小人物励志故事的电影，背后也有着打造宇宙的野心。在今年上海国际电影节期间，该片监制张苗曾表示，《雄狮少年》《铸剑少年》《逐日少年》3部动画电影，和《敦煌英雄》《排雷部队》《太空春运》3部真人电影，将共同打造“中国少年宇宙”。尽管这些电影看似内容各不相同，但都以梦想、正义与成长为主题。张苗透露，《雄狮少年》的结尾彩蛋里，也藏了下一部电影的线索。

“电影宇宙里最典型的是漫威宇宙和DC宇宙。能否成为宇宙，要看有没有稳定的故事背景设定，以及叙事空间的可延展性。”杜梁认为，相比系列片，“宇宙”的商业版图更大，更适合当前媒介融合的形式。在国产片中，尽管很多电影都打出“宇宙”的旗号，但目前只有《唐人街探案》系列的“侦探宇宙”初具雏形。

《唐人街探案3》

“我认为成功的电影宇宙只有漫威”，观众袁先生发现，漫威宇宙中，每个角色的个人电影里都有其他电影的彩蛋，其先后顺序是一开始就设计好的。而“侏罗纪”“异形”等电影宇宙则是类似系列片的制作逻辑，一部反响不错，再开拍所谓的续集，尽管可以集合成列，但这种“拍一部算一部”的电影缺少宇宙的整体感。与之类似的还有《唐人街探案》的“侦探宇宙”。在第二部中，串起宇宙线索的“世界侦探社交APP”设定才出现，而细看之下故事也与第一部有些脱节，显然开篇没有提前布局好。

“系列片的重点是把能够吸引观众的叙事要素或者叙事结构提取出来，进行再创作。理想的宇宙，则是在开端时就要有吸引观众的背景设定。”杜梁认为，“宇宙”强调可拓展性，拓展内容生产的媒介也很重要。比如漫威有漫画、电影、网剧等，“唐探”除了电影外，也拓展出网剧、剧本杀等不同形式，这也是它相比其他宇宙更为成熟的原因。

观众更喜欢看“宇宙”、系列片？

有宇宙、系列的电影，观众会更想看吗？今年春节档，《唐人街探案3》预售一骑绝尘，上映后还破了中国影史首日人次纪录等多个纪录。

知名IP系列片是成功背后的重要推手。去年，《姜子牙》成为国庆档期冠军，并刷新中国电影市场动画电影首日票房纪录，也和《哪吒之魔童降世》上映后所累积的“封神宇宙”热度有关。

《新神榜：哪吒重生》

在今年的贺岁档电影中，《反贪风暴5：最终章》以70多万猫眼“想看”人数领跑，近日《误杀2》的新增“想看”人数也排在第一位。不过，并不是每个观众都喜欢系列化、宇宙化。“电影宇宙需要编剧多大的笔力啊，但大部分人连一个故事也写不好。”观众刘夏最喜欢的电影《刺客聂隐娘》《看不见的客人》都不是系列片和宇宙电影，“好看的故事能吸引人走进影院。扯这么多概念，反而让人担心是因为故事不好，才增加卖点。”

宇宙化虽然可以让故事精彩很多，但更多的支线也容易造成剧情漏洞。观众胡先生举例，DC漫画《蝙蝠侠》曾在一个平行宇宙中让蝙蝠侠吸收了小丑心脏毒素，变成“狂笑之蝠”，这样的角色设计让他难以接受，也影响了对该系列的观感。“漫威、DC的主宇宙已经饱和了，为了让故事推动下去，弄了一堆平行宇宙或者多元宇宙，但同一个角色前后差异过大，很容易引发观众不适。”

纵观近年来的多部系列电影，大多逃不开“首部即巅峰”的命运。杜梁认为，系列片的生产方式是叙事结构的重复，而今天的观众有了丰富的观影经验，对内容新鲜度要求更高。“很多人觉得《唐人街探案3》不如前作，但放在系列中看，其实它承担了续作应该具有的价值，即把‘唐探’的叙事空间从单体案件拓展到更宽广的范围，并形成正邪两种侦探力量。”

系列电影一直是好莱坞的摇钱树，近些年高票房国产电影中，“战狼”“唐探”“囧系列”等都在系列片上做了较好的开拓。中国电影评论学会会长饶曙光认为，中国电影现在缺少自己的电影品牌，《误杀》《误杀2》能从翻拍国外电影到形成一个国产电影品牌，对中国电影产业发展而言具有价值。

“做系列电影和做宇宙化电影两者是并行不悖的，中小成本电影可以做成系列，头部的作品应该以宇宙化为重要方向，这也是电影产业成熟的重要指标。”杜梁认为，系列片、宇宙化的增多，对于电影产业总体趋势是向好的。如今，中国已经成为全球第一大票仓，《长津湖》能成为全球年度票房冠军，更应思考国产电影如何走出去。“好莱坞能够形成长期的全球电影市场统治地位，在于他们有足够多的优秀IP，对海外电影市场的文化输出是持续性的。打造足够多的优秀系列电影对外传播，也是未来国产电影发展的重要走向。”