十月观影笔记

10月下旬，进电影院，报复性观影。

丹尼斯·维伦纽瓦、许鞍华，必看导演序列。结果观感复杂。

《第一炉香》

好电影一定有一些人性复杂、人性转折惊心动魄的时刻，比如《色戒》最后王佳芝放走易先生，《兰心大剧院》结尾于堇明知陷阱坐在车里犹疑的一分钟。

人性幽微，作者洞若观火。

张爱玲小说不少这种刻画，葛薇龙做出选择，也是理性与感性争斗纠缠，利益最大化的结果。本质上，她走上了姑妈之路；而这需要杀伐果决。

电影却处理成了“渣男渣女”狗血偶像剧，并在片尾马思纯“世界中心呼唤爱”达到俗套顶峰。

以致电影只剩氛围和审“美”，忠于原著，南国植物的蓬勃和阴郁雨季，梁宅潮湿、暧昧、淫逸的氛围，是契合张爱玲那根笔的：

“在她自己的小天地里，留住了满清末年的淫逸空气，关起门来做小型慈禧太后。”

还有对不同风情女性的审美，俞飞鸿成熟妩媚手段老辣，张钧甯清澈如水纯粹之美，梁洛施一脸英气高贵之美。这些段落，至少赏心悦目。

《沙丘》

约瑟夫·坎贝尔《千面英雄》一书，总结世界各国神话故事的“英雄”母题：历险的召唤——帮助者——考验——胜利——归来/复活。

以此叙事模型，观好莱坞多数电影剧情，便觉乏味。（或者想象力足够出奇，盖过叙事乏味。）

价值观上，《沙丘》黑白分明，善与恶没有来由，完全挂在长相，好人正常，恶人恶相，最大的人性唯剩“利己主义”，少了深度与复杂性。

最后，只剩科幻片的“世界观”可看。

可惜，《沙丘》披着星球文明的外衣，讲了一个普遍人相的种族间权力争斗故事，置换进《权力的游戏》几大家族，毫不违和。

三星，为纽瓦一以贯之的简洁、冷峻、沉默巨大物体的审美。

《梅艳芳》

一场提前点映，全场座满，后半程整个影厅暴风抽泣。

最后一个镜头，梅艳芳告别演唱会，梅穿婚纱唱《夕阳之歌》，后排女生直接崩溃，粤语大喊：“Anita，我们永远挂住你”。

在影厅虚实交错的影像里，影迷歌迷的情感代入，对这样一部传记电影做评价，很难客观。

2003年后公众对梅艳芳的人格书写有两个关键词：沧桑、仗义；一说人生阅历，幼年丧父，四岁登台，底层打拼；二说为人，提携后辈，大方慷慨，“做事有头有尾有交代”。

电影却侧重感情线，梅艳芳生命中错过的两个男人，以及生命后期硬顶上去的勇气……挺好。

斯人已去，盛事不再。一个明星的生命史，恰是香港娱乐黄金时代的缩影——大概是70后、80后容易代入的原因之一。

电影11月12日上映，值得一看。

《摩加迪沙》

韩国电影有一条显性线索，当韩国VS朝鲜，一个人的“政治性＞人性”，最终都能扭成“政治性＜人性”的普世价值观；参见2000年朴赞郁《共同警备区》或者更早电影。

因为封闭和失语，朝鲜的封闭高压、专制落后VS韩国的民主自由、闪光夺目，便成了韩国电影一种“政治正确”，甚至民族情绪的G点；

《摩加迪沙》能成2021年韩国票房冠军，和《战狼2》的成功就有了异曲同工之妙。

故事背景也像：90年代非洲索马里内战，被孤立的韩国、朝鲜大使馆工作人员，打破政治隔阂，成功撤离的故事。

看着韩国电影人把全世界当片场的精猛勇进，俨然就是90年代香港电影制霸亚洲的锐气和想象力；今非昔比，唏嘘。

韩国电影环境的开放及导演的学习能力，令人赞叹！

《美好的世界》

梅雪风写《温吞之美许鞍华》，“温吞”二字竟十分契合导演西川美和。

她的电影不狗血，不商业，关注普通人心底的风暴，不厌其烦构建一个人的日常细节，以及ta在道德边缘的试探与挣扎。

西川美和爱拍“之后”，鲁迅笔下“娜拉走后怎样”的“之后”，必然是事故/风暴之后“人”的反应。

《永远的托词》讲妻子亡故之后，《卖梦的两人》讲丈夫出轨之后，本片讲黑道分子出狱之后。有意避开“事故”的狗血刺激，绕到之后“人”的身上。

本片引人入胜处，在于两个悬念：

黑道分子出狱后是否会再次犯罪？

他能否找回儿时抛弃他的母亲？

全靠役所广司这个老戏骨，把人物和故事演得如此饱满。

以上电影观后记，权作推荐分享。