华语女导演的夏天：关于“性”、童年和九零年代的记忆
戛纳电影节于大疫之年停办一届后，这次又为避开病毒在法国的第三波感染高潮，破例改期到了七月初。众所周知，地中海岸燥热的盛夏只适合做一件事——在沙滩上躺平。不过选片人们可都没闲着，毕竟送来的是全球电影人攒了两年的作品。官方选片像是“憋了个大招”，数量空前，质量上也是塞满了大师名导，把本就不够的放映场所撑到了极限。节前预测，今年来参赛的年轻导演，可能会全军覆没，有点生不逢时。
意料之外情理之中，这次杀出重围的恰是一批相对年轻的女导演。最轰动的是法国人朱利亚·杜古尔诺（Julia Ducournau）凭“身体惊悚片”《钛》（Titane）成为史上第二位获金棕榈的女性，而短片金棕榈、“一种关注”大奖和金摄影机最佳首作奖也全都颁给了女导演作品。女性创作者在本届戛纳电影节上几乎横扫了所有单元的头奖。其中香港导演唐艺以《天下乌鸦》摘得短片金棕榈，让华语电影在这届“女性的戛纳”上也分到了一杯羹。
今年华语片缺席欧洲三大电影节长片主竞赛，迫使大家到其他单元甚至其他电影节去寻找，而找下来女导演作品竟也不少。戛纳官方承认的独立电影发行协会（ACID）展映选了王林的《水边维纳斯》，发掘了毕赣的洛迦诺“当代影人”单元中有牛小雨的《不要再见啊，鱼花塘》。
其实从质量上来说，华语女导演从来就很优秀。从黄蜀芹的第一个国际大奖到许鞍华的终身成就金狮，从文晏的《嘉年华》到杨明明的《柔情史》，还有朱声仄和郑陆心源的背靠背鹿特丹金虎。我总是很自豪地在国际电影节上说，华语地区拿奖最多的导演许鞍华是个女的，六尊金像、三匹金马。但不到一个月内在国际顶尖电影节上看到数位华语女导演，也并不多见。这个夏天，她们从零星出现到成批涌现，从例外到正常，从出乎意料到理所当然。她们作为个体，也形成一个群体，占据本就属于她们的位置，成就本就属于她们成就，成为她们自己想成为的样子。
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