【解读】以三部曲浅析蝙蝠侠的当代影视表达
蝙蝠侠
蝙蝠侠是美国DC漫画旗下家喻户晓的一位超级英雄，是超级英雄漫画史上第一位没有“超能力”的英雄，在诞生之初更多的是作为一个类似于侦探的形象出现，随后在其发展过程中，才逐渐具备了更多“超级英雄”的属性。蝙蝠侠作为一个独特且热门的IP，也始终是各位制片和导演所青睐的对象，不断被改编为影视作品，出现在大众视野中。而克里斯托弗·诺兰是当代影坛不容忽视的一位优秀导演，他以其超乎寻常的奇想能力，和独树一帜的导演风格，在对蝙蝠侠的影视化创作中，为其注入的全新的生命力。他著名的《蝙蝠侠·侠影之谜》《蝙蝠侠·黑暗骑士》以及《蝙蝠侠·黑暗骑士崛起》三部曲，在哥谭市这座永远被黑暗笼罩的罪恶之都，于混乱之中寻找秩序，传递着作为导演的哲思与倡导。
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西部片的传统模式与黑色电影的叙事风格
美国学者托马斯·沙茨指出，“电影类型代表了媒体制作方和观众之间签订的默认合同”。作为描写超级英雄的商业巨作，诺兰在影片中运用了一系列好莱坞传统类型片的标志性文类与常规套路。以西部片为例，西部片也称牛仔片，是以美国西部大开发为背景的影片的统称。表面看起来，混乱阴郁的哥谭市，蝙蝠侠与小丑的斗争似乎与美国西部一望无际的蛮荒原野，跃马驰骋的牛仔毫无关系。但实际上究其内核，两者关于故事发生的一定空间范围、美式浪漫主义和英雄主义精神的传递上，都沿袭着相似的模式。
影片在搭建“哥谭市”这一场景及塑造蝙蝠侠与哥谭的互动关系时，显著体现了西部片的色彩。表面繁华却充满腐朽与罪恶的哥谭市在影片中被描绘成一个封闭空间——在《侠影之谜》与《黑暗骑士》两部作品中，主要的戏剧冲突几乎完全在哥谭市内部进行，影武者联盟与小丑都将破坏的目标局限于哥谭这一座城市，而韦恩、戈登等正面角色也以守护哥谭为核心动机；《黑暗骑士崛起》中，哥谭市更是在班恩的主导下与外界完全隔离，美国军方甚至成为了这种隔离的推动者。同时，影片对蝙蝠侠的塑造也具有传统西部片主角的特质：在忍者大师的教导下学会的各种武术、韦恩企业财力支持下的种种高科技装备共同构成了其暴力能力，对程序正义的执著追求使其与哥谭的环境格格不入，又是其无法被这一封闭社会所接纳。在《黑暗骑士崛起》的结尾蝙蝠侠通过自毁的方式在公众面前消失，与传统西部电影结局部分牛仔独自骑马离开小镇具有异曲同工之妙。此外，在影片中，模糊的善恶界限、孤独的硬汉侦探形象以及黑暗现实的叙事风格，同样承袭了黑色电影的样貌。
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蝙蝠侠文本的影视化重构
在影片中，诺兰对以蝙蝠侠为主角的诸多漫画作品和影视作品进行删繁就简，从中理出了一条清晰且完整的故事线，展现了蝙蝠侠从诞生到落幕的过程。诺兰删去了蝙蝠女、罗宾等角色，同时排除了莫比乌斯椅、设计击败超人等漫画中展现蝙蝠侠过人能力的情节，着重凸显其“人性”的部分，塑造了一名年轻、坚韧、孤独却心怀大爱的黑暗骑士。
在《侠影之谜》中，详细地展现了蝙蝠侠的诞生，韦恩夫妇的遇害赋予了布鲁斯打击罪恶的信念，瑞秋的话使布鲁斯开始思索程序正义的意义，混迹于罪犯之间的经历和忍者大师的教导使其获得了对人心的洞察和强大的暴力能力，福克斯和韦恩企业的庞大财力则最终为他提供了成为黑暗骑士的高科技装备；《黑暗骑士》讲述了蝙蝠侠遭遇的最大危机，引发了韦恩和观众共同的对善恶的思索；《黑暗骑士崛起》则表现了蝙蝠侠的落幕与传承。三部作品形成完整的任务弧光，将蝙蝠侠系列整理成一个作品。
忍者大师与影武者联盟
