《怒火·重案》，香港电影的一次全情释放
时间：2021-08-05 18:00:06
来源：互联网
2021年8月5日刊|总第2587期
很多人没有料到，陈木胜导演的遗作《怒火·重案》会如此让人惊喜。
各种重武器、飙车、枪战、爆炸等动作大场面，久违的尖沙咀街景实拍，配合着清晰流畅的运镜、剪辑、配乐，咔咔咔、突突突、杀杀杀，让人肾上腺素持续飙升。
黄金时代硬桥硬马的香港警匪片回来了。久违了！
这是它受欢迎的原因，也是让人感动和感伤的所在。
一方面，疫情复工以来，及格的院线动作类型片，其实都挺稀缺的。
另一方面，最近五六年来香港导演投身“新主流大片”，这种经典港片的极致、癫狂与过火，大家已经暌违太久。
更让人震惊的是，《怒火·重案》展现出的社会批判力量。
本来在这样硬核的警匪片中，对文戏也不会抱有太大预期，但这次有些震撼。上一次有这种惊喜感，还是刘德华在《拆弹专家2》的表彰大会上突然拉出“警队忘恩负义 用完即弃”的横幅。
其实不只是延续《拆弹专家2》，从陈木胜导演这几年的警匪片，到邱礼涛导演的警匪片，都极具“家族相似性”。
你还可以联想到今年郑保瑞的新片《智齿》和王晶的《追虎擒龙》、刘浩良的《除暴》，包括彭发导演的一些影片。这一批香港电影导演非常明显地开始借助警匪犯罪片，来对社会情绪作出各种回应。
“小丑/蝙蝠侠”的故事被不断挪用，“用完即弃”成为了2010年以后香港导演在各种类型生产中表达的主题，《怒火》不是一个人在抒发。
假如你坐在电影院里，看《怒火·重案》字幕滚到最后，会看见一句“影片无意图影射任何实际人物、地方”，你不免会有些唏嘘。
重案层面：
尽皆癫狂尽皆过火的视听体验
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