上海电影节：《革命者》要从8个旁观者的视角，来讲李大钊的故事
“主旋律大片”无疑是今年电影市场的主旋律。
或许很多观众对于主旋律电影的印象不佳，认为无非就是套路化的故事、呆板的人物、说教的主题。不过近年来，主旋律商业片的确发生了一些变化，一些商业大片能够兼具主题表达与商业价值，甚至成为了现象级的爆款。
从《战狼》到《红海行动》，从《我和我的祖国》到《八佰》……此类影片的成功秘诀，往往就是将商业类型片的元素，比如小人物的叙事视角、激烈的动作场面、酷炫的特效场景等，嫁接到了主旋律表达之中。
在正在举办的第24届上海国际电影节中，主旋律类型的崛起成为了所有电影人讨论的焦点。
主竞赛单元评委主席、电影《1921》导演黄建新在媒体见面会上谈道：“我们说的主旋律电影，在国际上就叫主流价值电影，任何的商业电影都是主流价值观，正义一定战胜邪恶。如果正义战胜不了邪恶，那就是文艺片了。”
也就是说，主旋律电影首先要能够符合主流观众的价值观、审美，能够引发观众们的共情，然后才能取得商业上的成功。
6月13日，在一场名为“主旋律电影的市场化探索”的论坛上，《八佰》《金刚川》《革命者》制片人梁静、《金刚川》《光荣与梦想》编剧赵宁宇、《1921》联合导演郑大圣等人，都持有与黄建新相似的看法。
郑大圣提到：“所有的电影工作者、创作者都有一个共识，基于电影规律本身，我们更愿意把它（主旋律）理解为主流电影。”梁静认为：“在很多国家其实都有（主旋律）这样的电影，而且都相对在商业上非常成功，我们还有很多的空间可以探索。”
对于创作者来说，《1921》《革命者》这样备受关注的重大题材影片，实际上意味着如履薄冰般的挑战。正如北京电影学院教授赵宁宇所说：“主旋律，特别是重大题材电影片，一般比较难以避免以革命领袖为核心人物的叙述方式……那么创新就就相对有难度。”
梁静“剧透”说，《革命者》最初也陷入了套路化的、人物传记式的叙事模式，好在创作团队在疫情期间停下来重新思考，最终想到了一个全新的角度：“管虎导演带着所有的编剧团队，从8个角度来写李大钊，这是他突发奇想的思路，写8个不同阶层、职务、社会角色的人物，来体现李大钊在他们心中的样子，像拼图一样，逐渐将李大钊慢慢呈现在人们的面前。”
