成也贾玲败也贾玲，如果再克制一点，《你好，李焕英》本可以更好

我喜欢《你好，李焕英》这部电影吗？我喜欢。但这不妨碍我觉得它本可以更好。之所以要在开头先强调对《你好，李焕英》的喜爱，是因为看过了太多只看开头甚至只看标题就急着要拉到评论区反驳和宣泄情绪的评论，他们并不在乎作者想表达什么，只看到一句话甚至一个关键词就已经做出了假想的论断。而如果这些人日后在网上看《你好，李焕英》，或许也会拖着进度条随意看个三分钟，就心安理得的得出这是部烂片的结论并到处耀武扬威地输出自己的观点，但《你好，李焕英》真的不烂，否则也不会让观众哭湿了口罩。

想知道《你好，李焕英》到底想表达什么，一个最基本的前提是先把它看完。在网络上看电影很多人可能5分钟没耐心就直接关掉了，而去电影院多数人至少还是会耐着性子看下去（当然也不排除依然有看了一会儿不明所以就愤然离席并去网络上哗众取宠骂街的暴躁人士），这或许就是去影院观影除了银幕更大、看着更爽之外的一个优势。回想看《你好，李焕英》的过程，它的开局其实也很平淡。因为不是每部电影都必须得像特效爽片一样一开场先来个大场面把观众镇住，自然平和的开头挺正常的。

电影开场没多久就出现了一个“槽点”，那就是已经三十多的贾玲在演高中生。实事求是地说，贾玲的形象虽谈不上显老，但也绝对没年轻到看起来像高中生，所以还是有点儿违和的。相对应的，与之搭配的几位主演除了张小斐视觉年龄还算合适，沈腾和陈赫也都相对应的稍微大了一些。

虽然喜剧电影因为本身具有夸张性而对演员年龄感要求没那么高，比如《夏洛特烦恼》里沈腾、马丽也都演了高中生，但毕竟那部戏里人物的年龄有较大跨度。而《你好，李焕英》主线（穿越部分）的时间跨度并不大，贾玲只好在穿越的部分模糊了表妹身份的年龄来规避一下尴尬，但一群中年人谈情说爱，还二十出头青春萌动的人谈情说爱还是有差别的。不过看到后面当然能理解贾玲为什么不调整一下人物的年龄。

虽然能理解贾玲一定是竭尽所能地带着热情和深情在演出这部电影。但她毕竟是舞台表演出身，所以在电影的表演把控上还欠火候，不少怼脸拍的镜头可以看出她的表演可能还没能完全经得起大银幕的表现，分寸感拿捏得还不够到位。而作为导演的她也是跨界，又是初次，所以有些镜头的切换还不够流畅，部分片段的节奏把控也还不到位。影视的节奏和舞台上抖包袱的节奏其实还是有差别的，对于新人导演来说，出现这样的情况当然也可以理解。

如果说起影片中最令人感动的部分，应该是最后二三十分钟的反转。不过仅从表演的角度来说，这一段是稍微有些失控的，主要表现在贾玲的戏太满，持续哭了二十分钟左右，有点儿过于不克制，也就让表演缺乏了层次。其实表达情绪欺负的方式有很多，可以一开始是着急，到某个点忽然忍不住了再哭出来。而且同样是哭也可以有层次，从不受控制地流出泪来到号啕大哭。但贾玲在这二十分钟里哭得几乎没什么变化，都是无节制地号啕大哭。虽然也已经很感人，但还可以做得更细致一些。

为了不受预设的情感影响，作者一般在观影前不会过多去了解背景。当看到片尾，知道李焕英就是贾玲自己的母亲时，明白了她顶着巨大压力也一定要跨界当导演拍这部电影就是为了纪念自己的母亲，一时间前面所有的困惑、所有的槽点似乎都释然了。

她为何明知自己外形不像高中生也不去更改角色的年龄设定？因为那是她母亲意外去世时她的真实年龄。

她为何明知自己并非专业的导演，也坚持跨界去做这件事？因为只有导演才能掌控全局，在拍一部电影纪念母亲这件事上她必须亲力亲为。

她为何不顾表演的一般规律，号啕大哭20分钟，完全不去克制？因为这是她真实的情感表达，在想到自己母亲的时候她没法克制，要求她兼顾艺术审美去努力压抑自己的情感，那实在是有些残忍。

但是回过头来冷静地想一下，我们能够包容电影正片里可能存在的不够完美的部分，是因为我们知道了这部电影的拍摄背景，从情感上不忍再苛责，但这并不代表问题真的不存在。对于还没坚持看到最后以及没有接收到拍摄背景信息的观众来说，问题可能就只是问题。我个人愿意接受和包容这部电影所有的不完美，但不能苛求所有人都去包容和接受。因为事实就是《你好，李焕英》确实仍然有进步空间，本可以做得更好。

刻薄地说，《你好，李焕英》存在的所有问题基本都出在贾玲身上，包括导演方面的不成熟，包括无法更好控制住自己的情感来呈现出更高级的表演。但那又怎么？没有贾玲的坚持和她的故事，《你好，李焕英》这部电影就不会存在。《你好，李焕英》成也贾玲败也贾玲这句话本没错。但瑕不掩瑜，我依然很喜欢《你好，李焕英》，觉得它很优秀。